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*新热品：湛江民宿游泳池的标准尺寸方案(2024更新中)(今日/公开)， 建筑师渴望成为米开朗基罗，他在钢筋混凝土当中构筑了一个颂歌，这通常与客户的梦想大相径庭，这是所有冲突之根源，因为诗歌，尤其是别人创作的诗歌，是无法居住的。这段话让我们想起路斯曾经做过的类似表述。尽管今天我们看来路斯的“装饰与罪恶”一文影响很大，然而在当时的德国与奥地利它流传并不广。
路斯使用材料很丰富，并且根据不同业主的个性和身份，都会有很细腻的调整。接下来便是第个策略，空间体积规划（Raumplan）。当路斯把建筑分散成一堆碎片之后，他又需要有整体性来进行控制。我们一般设计时是用抽象的空间操作，但路斯用的是空间体积规划，弗兰普顿将英文翻译作plan of volumes。Volume 不是space，不是抽象的空间，其实有包裹身体的含义状态。
时间线是从一战初到20年代末。时间线的上部是他的建成作品，从这个年表当中，我们能够清楚地看出20年代史蒂文斯建筑作品的特征。
这并不是的做法。我们当然并不认同原有立面的做法，但因为这种做法既然已经存在了，无论是否定、讽刺还是忽视原有立面形态都不一定能得到一个很好的效果。所以，我们想的是有没有可能通过相似的言语方式，将原有立面转化为一种与人视觉心理、行为相关的状态。这也是我们对当代性的一种回应吧。黄居正（学术主持人）《建筑学报》执行主编谢谢张早老师的以及对自己作品的辩解。
վ-*新热品：湛江民宿游泳池的标准尺寸方案(2024更新中)(今日/公开)， 另外，在该杂志的图版部分，柯布西耶建筑作品的黑白照片和彩图另有24面，也就是说他一人共占用了60个版面，简直就成了他的个人专辑。路斯非常喜欢法国文化，也热爱巴黎。贝克（Claire Beck）曾在日记中写下这样一个故事：路斯晚年曾短暂地回到巴黎，就在火车即将抵达巴黎站之前，路斯早已穿戴整齐，并且兴奋地手舞足蹈，喜悦之情溢于言表。从这里，我们可以看出他对巴黎的爱。路斯的态度却非常微妙。谢谢大家，这就是我的演讲。20谢谢，我之前很少做半个小时的报告，所以我尽量不要超时。另外我要感谢一下韩涛和刘文豹的邀请。
当然尽管如此，路斯仍旧是他所处时间段中的重要节点。黄居正（学术主持人）《建筑学报》执行主编我们今天对路斯的了解在某种程度上还得益于一些从德语区留学归国的青年学者。有一本叫《Der Zug》杂志，有几期的文章就对路斯的“装饰与罪恶”这句口号进行过溯源，对其时代背景也做了一些介绍。
