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唐山民宿游泳池的标准尺寸定制-服务(2024已更新)(今日/热品)， 正因为有这样一种包裹人身体的volume的存在，才为当代建筑学带来了更多空间可能性。前面提到的内外分离的状态，便是一种个体的、身体的人和社会人之间的角色转换。这种内外分离，对柯布和库哈斯都产生了影响。在库哈斯的一些作品中，外部强调构成主义技术奇观的表达，而内部体现了资本主义的市场活力，这种内外反差，实际上也是延续路斯对现代性的批判式立场。
可以看到，他的大部分论述都是从微观细节、个人能够感受到的层面来进行论述，而不是从宏观的、抽象的层面来考虑，所以他跟其他人不一样。主流的建筑师，很容易不知不觉把自己当作所谓的代言人和赋形者。而路斯恰恰是站在一个微观视角、从个体情感体验的角度来考虑问题。提出个人主义，是我近阅读约翰逊（Philip Johnson）和希区柯克（Henry-Russell Hitchcock）在1932年写的《国际风格：1922年以来的建筑》得到的启发。书中提到，所谓的国际风格建筑只是一个总结，在这之前是各种个人主义的探索。而在此之后，建筑探索的河流又重新“多线并流，缓慢下来”。
վ-唐山民宿游泳池的标准尺寸定制-服务(2024已更新)(今日/热品)， 我觉得路斯的住宅利用不同标高的空间组织建立起一种势能，将空间转化为一种交往的催化剂。这是我认为他的空间中现代的地方。但另一方面我会疑惑为什么路斯的大建筑以及住宅的外立面会有古典的线脚，但是他很多住宅室内作品却没有呢？
这也是立面上凸出来的房间。可以看到，这种表达是非常真诚的，其内部的空间权力和外部形像是非常对应的。就像上午熊老师讲的，路斯其实是在深度探索新兴中产阶级的生活方式。接下来，我们从几个小点窥测一下路斯的性格，也解释一下我为什么用“情感的现代性”这个标题。一方面，情感（sensibility）是一种人内心更加深层的状态，而不是一种简单的情绪化。
վ-唐山民宿游泳池的标准尺寸定制-服务(2024已更新)(今日/热品)， 同时，他也写过包括男人和女人时装，帽子、鞋子，甚至内衣等林林总总不少文章。他对于建筑和服装的这种关系的观点，则是继承了森佩尔的言论。路斯说“你先有个毯子，有空间放置毯子，然后你再需要有结构”。他认为饰面（cladding）是产生于结构之前的。此外，他还认为在每个历史时期，建筑和服装都应该有对应的关系。路斯大谈服装的和时装的关系也是基于一个重要的语境，即20世纪初遍布整个欧洲的时装改革，特别是女装。
非常感谢位演讲者给我们带来的精彩演讲，也非常感谢线上线下的各位嘉宾，你们精彩的点评丰富了今天的讨论。谢谢大家，也感谢来到现场的各位朋友们。李琳（腾讯会议主持人）中央美术学院建筑学院教授朱锫院长委托我代表他给这次活动做一个总结。路斯诞辰一百十周年，在这个时间点来举办这次的学术交流活动，一方面是对现代建筑发展的关键性环节进行梳理，另一方面也将帮助我们不断拓展现代建筑研究的视野和领域，从中获得新的认识和启示。
վ-唐山民宿游泳池的标准尺寸定制-服务(2024已更新)(今日/热品)， 其实这种策展理念就是整体艺术（总体艺术）的概念，说白了整体艺术就是包罗万象，路斯对整体艺术是持有偏见的。整体空间好，谢谢方老师，回到刚才卢老师点评中提到的，比如我们为什么会误读路斯的装饰，一方面当然与他个人宣传有关系，另外一方面跟历史学家的“神话”建构有关系。我记得读过一篇克罗米娜写密斯的文章，她文中就批判后来的历史学家建构了一个密斯神话，比如说，密斯对材料的把握来自于他小时候，因为他父亲是石匠。克罗米娜对这个问题展开了仔细的辨析，否则了这一“神话“来源。
然而，路斯在巴黎的经历对自己晚年的建筑创作也产生了影响。一方面表现在，路斯晚年在维也纳与捷克的建筑作品造型更为简约。另一方面，他大胆采用新的技术与新工艺，体现出时代特征。后是，其室内的色彩变得更为明亮。路斯曾经这样说，“自从我去了巴黎之后，那些都被抛弃了。后我总结一下，标题是“路斯对巴黎的爱与巴黎对路斯的微妙态度”。从20年代初期受巴黎先锋们的热捧，到20年代末巴黎人对他有意无意地忽视。其实，路斯在维也纳文化圈影响一直显著。例如：1930年人们在布拉格为路斯举办了一场隆重的60岁生日庆祝活动，还编辑了一本纪念性的文集。书中刊载了维也纳文化艺术名流专门为他写的纪念文章。
